La historia oficial se escribe en género masculino. Pero hay una contrahistoria posible, la de tantas mujeres extraordinarias que realizaron una aportación fundamental para el devenir humano. Seguiremos aquí el rastro de sus huellas, para rendirles el homenaje que merecen. En el camino nos acompañarán las preciosas imágenes de fondo de una pintora genial, María Lorenzo.
LI QINGZHAO 李清照 está considerada la mejor poetisa china de todos los tiempos. Durante su época la dinastía Song (1067-1126)reconquistó y reunificó China, fundando una de las grandes civilizaciones del mundo. Algunos historiadores hablan de Renacimiento Chino. Renace también la filosofía propia de Confucio y declina el budismo. Pero esta creadora extraordinaria vivió igualmente una época turbulenta y trágica: los Song compraban con oro y seda la paz con los mongoles y los tártaros del norte y cuando ya no pudieron pagarla fueron invadidos por ellos. En 1126 los feroces Jurchén (Jin) se convirtieron en dueños absolutos del norte de China. La corte de los Song emigró hacia el sur.
Li Quingzhao nació de noble familia en 1084 y creció en un ambiente culto y refinado.Sus dos matrimonios,uno muy feliz y otro muy desdichado, parecen corresponderse exactamente con los dos tiempos que le tocó vivir y los dos tonos de su obra: uno primero glorioso, lleno de amor, de alegría, de sensualidad y de belleza; y el segundo, tempo adagio, amenazado por el avance de los bárbaros, la pobreza y la soledad.
Fiesta elegante de la dinastía Song
Ella misma nos cuenta su temprana intimidad, los gustos eruditos que compartía con su joven marido:
Mi marido tenía veintiún años; entonces estudiaba en la Academia Imperial. Ninguna de nuestras familias (Zhao y Li) eran acaudaladas. Nuestras vidas fueron modestas y frugales. En el día primero y quince de cada mes, cuando él estaba ausente de la escuela, empeñaba sus ropas por quinientas monedas de cobre. Por lo que podía comprar frutas y copias de las inscripciones de piedra del mercado del templo antiguo. Cuando las traía, nosotros degustábamos las frutas mientras estudiábamos las copias.
Li y su primer marido, Zhao Míngchen, se convirtieron en bibliófilos y coleccionistas de antigüedades, caligrafías y pinturas. Aunque fue un matrimonio concertado, se descubrieron almas gemelas y se amaron mucho. Compartían afinidades, juegos intelectuales, se escribían y dedicaban poemas...
Cuando traía las caligrafías, las enrollábamos y desenrollábamos miles de veces. Cuando adquiríamos un libro antiguo, lo examinábamos con gran atención. Corregíamos los errores de los libros, apuntábamos las ausencias en los antiguos, y nos dedicábamos a meditar y apreciar cómo se quemaban las velas. Cada tarde, después de cenar, nos sentábamos juntos y jugábamos a un juego que nosotros mismos habíamos inventado. Traíamos mil libros sobre la mesa y comenzaban las adivinanzas, de quién era este verso, a qué obra pertenecía; o intentábamos situar la fecha exacta de un hecho histórico, y acabábamos por lo general muertos de risa con el té derramado sobre la mesa.
Por su trabajo como alto funcionario, Zhao viajaba mucho, ella temía, sufría sus ausencias, esperaba y desesperaba deseando vivamente su regreso. Luego, ambos corrieron hacia el sur, huyendo de las hordas bárbaras. Partieron, malvendiendo, desbaratando, olvidando, abandonando su enorme colección de arte por el camino, y al fin nuestra artista lo perdió todo, incluyendo a su amado, porque enviudó temprano. Fue maltratada por su segundo esposo, del que se divorció. Y falleció con 68 años sin haber perdido ni su devoción por el Arte, ni por la Naturaleza.
Y es que Li Quingzhao no fue solo una sobresaliente compositora de canciones en su forma ci, también resultó una extraordinaria prosista, calígrafa, música y pintora...
La mayor parte de sus poemas se perdieron. Nos ha dejado una obra que comprende cinco ensayos, dieciocho poemas shi y setenta y ocho ci. Pilar González España, profesora de lengua y cultura china en la Autónoma de Madrid realizó una edición bilingüe de sus poemas escogidos, los más bellos y originales según la tradición literaria china.
Los poemas ci de Li Quingzhao se escribían sobre melodías preexistentes, hoy olvidadas. Su métrica irregular incluía versos cortos y largos, pero su prosodia era muy exigente debiendo ajustarse exactamente la palabra a las notas musicales en su estructura melódica y rítmica. De sus "Poemas de juventud y primavera":
Orgullo de los pescadores
Dentro de la nieve
la primavera anuncia su venida:
una flor de ciruelo asoma
entre heladas ramitas de mármol
y su rostro perfumado
a medio abrir, purísimo,
como si después del baño
una mujer muy bella
entrara en el jardín
con su vestido nuevo.
La Gran Naturaleza
quizás ha puesto en ella todo su deseo
para que la luz brillante de la luna
luzca más aún.
Veamos tú y yo
cómo se deslizan hasta el fondo de la copa
los posos verdes del vino delicioso
y no digamos no a la ebriedad
porque esta flor
es única y sin igual entre las flores
Flores de ciruelo
El ceremonial Zhong Yang consistía en un "subir a las alturas", en una excursión otoñal a las montañas, llevando alimentos y vino, donde se ponían pétalos de crisantemo, una festividad de artistas y estudiantes. Durante los felices momentos al aire libre soltaban cometas para alejar las malas influencias y componían canciones. Para Li Qingzhao, esta fiesta era importante porque estaba relacionada con Tao Qian, el poeta conocido por sus hermosos versos dedicados a crisantemos (flores amarillas). La poetisa dedicó uno de sus poemas a esta festividad, y traducido acaba así:
Y ahora en el crepúsculo sombrío
tomo un trago en el seto del oriente,
y al rozarlo mis mangas se perfuman
con un misterioso aroma, que embelesa.
Y cuando el viento del poniente sopla
alzando levemente Ia cortina,
me miro que estoy pálida y enjuta,
mucho más que esas flores amarillas.
Crisantemo amarillo
Los títulos de estos poemas parecen no hacer referencia a su contenido porque expresan la melodía popular sobre la que fueron construidos...
Recolección de moras
En el crepúsculo
ráfagas de viento y lluvia
luz ardiente que se deshace
y se apaga
ya he dejado de tocar la flauta de bambú
y frente al espejo engastado con flores
ligeramente me maquillo
bajo el vestido de seda púrpura
mi fina piel de nieve
exhala un delicioso perfume
entonces, sonriendo
susurro a mi amado:
«esta noche
tras el dosel de muselina
sentiremos el frescor de nuestro lecho»
Un último ejemplo, éste de sus "Poemas de la vejez y de la muerte" en la traducción de Pilar González España:
El Día Internacional del Inventor
se celebra cada 9 de noviembre en homenaje a la inventora Hedwig
Eva Maria Kiesler, más conocida por su nombre artístico Hedy
Lamarr. Ya convertida en un mito hollywoodiense, durante la
Segunda Guerra Mundial diseñó un sistema de tecnología inalámbrica
tan innovador que, aunque no llegó a utilizarse durante la
contienda, pronto sirvió de base en el desarrollo de las
comunicaciones inalámbricas para móviles, sistemas GPS y Wi-Fi. La
fecha del 9 de noviembre como Día
Internacional del Inventor fue proclamada por Gerhard
Muthenthaler, un inventor y empresario alemán, para recordar no solo
a Hedy, que nació ese día, sino también a todos aquellos que abren
camino con sus descubrimientos creadores para hacernos la vida más
fácil.
Hedwig Kiesler nació en 1914 en Viena,
que entonces todavía era el corazón del proteico Imperio
austro-húngaro, en el seno de una familia judía de la alta
burguesía. Su padre, un próspero banquero, era de origen ucraniano,
mientras que su madre era una pianista húngara que se había
convertido al cristianismo. El ambiente cultural en el que Hedwig
creció marcó hondamente su trayectoria vital. Fue una niña
prodigio, políglota y dotada con un desacostumbrado talento para
las matemáticas. A pesar de ello, su familia no orientó su
educación hacia la ciencia sino a lograr un matrimonio apropiado a
su rango social. Para ello la enviaron a estudiar a un aristocrático
internado para señoritas en Suiza, donde compartió pupitre con las
herederas de la más rancia nobleza europea. Hedwig descubriría en
esa época su fascinación por el cine y el teatro. Eso explica que,
cuando en 1929 retornó a Viena para cursar estudios de Ingeniería,
no dudó en presentarse en probar suerte como actriz. Al principio
solo consiguió un papel como extra pero tras él llegaron
oportunidades cada vez mejores. Ante ese relativo éxito, decidió
marcharse a Berlín para estudiar arte dramático con el célebre Max
Reinhardt. Este proclamó a su alumna, una incomparable beldad de
ojos azules y sedoso pelo negro, como “la mujer más bella de
Europa”, y sin duda tenía razón.
La película que catapultó a la
sensual Hedwig hacia la fama mundial, cuando sólo tenía 18 años,
fue Extasis (1933), del director checo Gustav Machaty. Ese fue
el año del estreno de King Kong, con una apabullante
recaudación en taquilla, pero indudablemente la gran noticia
cinematográfica llegaría desde el otro lado del Atlántico. Dos
momentos claves de Extasis justificaban semejante revuelo:
podía verse a la protagonista experimentar un orgasmo y después bañarse y correr sin ropa entre los árboles en el primer desnudo frontal que
apareció en la gran pantalla. La película fue premiada en el
festival de Venecia de 1934 pero ello no impidió que fuese prohibida
en numerosos países, recibiendo las condenas del sector más
tradicionalista, encabezado por el Papa Pío XII. Ello no hizo sino
acrecentar el morbo en torno a la cinta y la fama de la actriz.
Tras el rodaje, Hedwig encarnó en las
tablas el personaje de Sissi, con cuya obra obtuvo excelentes
críticas. Durante las representaciones conoció al fabricante de
armamento Frederick Mandl, uno de los hombres más ricos y poderosos
de Austria, con el que se casó en 1933. El industrial deseaba un
“mujer- florero” con la que presumir ante los ilustres invitados
que frecuentaban su mansión, pero seguramente no se percató que se
había casado con una indómita. En el estreno de Extasis se
quedó horrorizado al ver a su esposa corriendo completamente desnuda
en presencia de los magnates de su círculo de amistades que
asistieron al acto. Mandl intentó adquirir a cualquier precio todas
las copias que existían de la película pero no lo consiguió. De
hecho, Mussolini, un visitante habitual de su casa, se negó a vender
la copia de que disponía.
Víctima de los obsesivos celos de su
esposo, Hedwig tuvo que abandonar la escena y vivía virtualmente
recluida entre los muros del castillo de Schloss Schwarzenau. A pesar
de tener sangre judía, Mandl mantenía estrechos vínculos sociales
y de negocios con los gobiernos fascistas de Italia y Alemania,
vendiendo municiones y aviones de combate a Mussolini, que los
utilizó para invadir Abisinia. Pero algo bueno tuvo aquel periodo
en la vida de Hedwig. En las cenas y reuniones que se celebraban en
casa de su marido pudo escuchar a los mejores científicos y expertos
en armamento explicar los detalles de la tecnología militar más
sofisticada de la época. Aunque la bella prisionera aprovechó aquel
periodo para retomar sus estudios de Ingeniería de
telecomunicaciones, la clausura matrimonial se le hizo tan
insoportable que acabó huyendo a París.
Escapó a tiempo de los
nazis, que poco después anexionaron Austria y enviaron a la muerte a
cualquier judío sin la menor consideración por su fama o fortuna.
Hedwig consiguió anular su matrimonio y después marchó a Londres.
Allí se entrevistó con Louis B. Mayer, el mandamás de la Metro
Goldwin Mayer. Al principio intentaron contratarla por poco dinero,
pretextando la mala fama que le había reportado Extasis en
Estados Unidos, donde la película había sido prohibida. De hecho,
Mayer le sugirió que debía cambiar su nombre para no ser
reconocida, proponiéndole el de Hedy Lamarr. Este era el apellido de
su ex amante, una actriz de cine mudo y guionista que también había
sido coronada como “la mujer más guapa del mundo” pero que murió
víctima del alcohol y las drogas duras. Hedy consiguió firmar un
ventajoso contrato y se convirtió en una gran diva tras el
sensacional éxito de Argel (1938), con Charles Boyer.
Encarnaba a la perfección el arquetipo de seductora de aspecto
exótico, aunque ella era muy crítica con ese glamour que obligaba a
las mujeres, para ser aceptadas, a fingir que eran tan tontas como
hermosas.
Pero Hedy no era una actriz al uso sino
que dedicaba su tiempo libre a diseñar artefactos. Su biógrafo
Richard Rhodes asegura que odiaba las fiestas, no bebía y su
principal hobby eran los inventos. Como judía, además, comprendía
el peligro que representaban para ella los nazis, por lo que no es
extraño que dedicara sus esfuerzos a conseguir su derrota a manos de
los aliados. En 1942, año en que por fin Estados Unidos entró en
guerra, Hedy se encontraba en la cima de su fama. Junto con el
compositor vanguardista George Antheil registró una patente a la que
llamaron el “sistema secreto de comunicaciones” y cuyo uso
cedieron gratuitamente al gobierno de los Estados Unidos para
colaborar al esfuerzo bélico. Pero merece la pena detenerse en los
detalles de cómo estos dos genios, cada uno con sus aportaciones
respectivas, abrieron el camino a los sistemas de comunicación
inalámbrica que han revolucionado por completo nuestro modo de vida.
Durante aquella época las
comunicaciones por radio tenían escasas garantías de seguridad,
puesto que el enemigo podía localizar fácilmente los canales
utilizados. Además de enterarse del contenido del mensaje, era
posible localizar al emisor y anular las transmisiones. Por ello,
aunque era conocida la tecnología para teledirigir bombas y
torpedos, resultaba muy sencillo bloquearlos de esa manera. Hedy, que
por aquel entonces tenía 26 años, trabajó el problema planteándose
el modo en que podría evitarse tal manipulación. Se le ocurrió
entonces el salto aleatorio de frecuencias entre distintos canales,
pero no sabía cómo sincronizar los cambios de frecuencia entre el
receptor y el transmisor, y es aquí donde entra en escena George
Antheil.
Este había conseguido sincronizar 12 pianolas para producír
sonidos estereofónicos absolutamente inéditos. El compositor
escandalizó al todo París, a pesar de ser una ciudad siempre de
vuelta de todas las novedades, con su polémica partitura para el
Ballet mecánico (1924). Compuso esta obra para la película
abstracta de Fernand Léger , en la que el compositor hacía alarde
de una fusión de sonidos procedentes de pianolas, martillos y
hélices de avión, sincronizándolos sin cables. Al escuchar aquella
algarabía, espectadores tan rupturistas como Picasso, James Joyce,
Satie, Man Ray o Joan Miró se lanzaron a gritar, arrancaron las
butacas de su sitio y las lanzaron al foso de la orquesta. Un
auténtico alboroto que también encerraría la clave para una de las
mayores revoluciones tecnológicas de la historia.
En 1941 Hedy conoció en una fiesta en
Hollywood a George Antheil y, durante los seis meses siguientes,
ambos trabajaron mano a mano en el proyecto de la actriz,
aprovechando la experiencia lograda por el compositor en la conexión
de las pianolas. Entre los dos perfeccionaron el sistema para
teledirigir eficazmente torpedos, con el fin de que no fueran
detectados y lograran impactar en los objetivos enemigos. El sistema
secreto de comunicaciones que diseñaron los inventores permitía
proteger las señales cambiando su frecuencia de transmisión
continuamente. La señal que guiaba el torpedo saltaba de una
frecuencia a otra de forma tal que resultaba imposible detectarlo y
bloquearlo. Para ello utilizaron un sistema similar al de los rollos
de las pianolas con que el compositor ya había experimentado.
Concretamente, el rollo de la pianola cambiaba aleatoriamente la
señal enviada entre un centro de control y el torpedo en un rango de
88 frecuencias en el espectro de radiofrecuencia, que se correspondía
con las 88 teclas blancas y negras del teclado de un piano. El código
específico para la secuencia de las frecuencias sería idéntico
para el banco de control y para el torpedo, de manera que al enemigo
le resultaría imposible descifrar las 88 frecuencias porque ello
requeriría un sistema extremadamente costoso y complejo.
Hedy Lamarr quiso unirse al Consejo
Nacional de Inventores pero sus miembros, la mayoría hombres, no la
aceptaron y le sugirieron que podría ayudar mejor al esfuerzo bélico
usando su fama y belleza para vender bonos de guerra. La actriz se
había convertido en una pin-up muy solicitada, igual que Rita
Hayworth, Betty Grable, Dorothy Lamour o Jane Russell. y su imagen
aparecía en pósters propagandísticos. El comprador de 25.000
dólares en bonos de guerra recibiría en premio un beso de la
actriz, que en una sola noche consiguió vender 7 millones de
dólares. Ello nos da idea de su enorme popularidad en aquellas
fechas.
La patente 2,292,387 fue concedida a
George Antheil y Hedy Kiesler Markey, el apellido de su esposo en
aquel momento, el 11 de agosto de 1942 y la cedieron
desinteresadamente al Ejército de los Estados Unidos, que la mantuvo
en secreto y solo posteriormente desarrolló programas de
investigación sobre la idea. La armada no confió demasiado en este
mecanismo, seguramente porque no acabó de entender el sistema de las
pianolas. Los militares estaban más preocupados en solucionar el
problema del lanzamiento de los torpedos, que sólo obtenían un 40%
de aciertos. Podemos imaginar la impotencia de Hedy y George Antheil
sabiendo que no se estaba poniendo en práctica su invento, que podía
colaborar de manera muy efectiva a la derrota de los enemigos.
La patente resurgió en la década de
los 50, cuando algunas empresas comenzaron a desarrollar una
tecnología inalámbrica conocida con el nombre de CDMA. En 1954 la
idea se utilizó en el sonobuoy, un minisónar integrado en
una boya portátil. En 1962 los barcos militares estadounidenses la
emplearon durante el bloqueo a Cuba, una vez que la patente ya había
expirado. En los años 90 los ingenieros que desarrollaban las redes
inalámbricas se enfrentaban al mismo problema de evitar que los
equipos de comunicaciones se interfirieran mutuamente en el mismo
canal y que las emisiones simultáneas fueran posibles. Para ello se
rescató la idea de Hedy y George de que los equipos, en lugar de un
único canal, se movieran por un rango de diferentes canales de
radio, cambiando la frecuencia al azar. El inconveniente de que
varios emitieran por el mismo canal en un mismo momento era real,
pero la probabilidad de que ello sucediese era mínima, por lo que el
sistema resultaba útil. Los rollos de pianola se sustituyeron por
sistemas electrónicos que establecían el salto aleatorio de
frecuencia entre dispositivos, permitiendo minimizar las
interferencias o su interceptación no autorizada. Cuando la
tecnología se abarató lo suficiente para que el sistema de cambio
aleatorio de frecuencia se pudiera utilizar en equipos comerciales,
se lanzó al mercado. Se trata de los denominados sistemas de
espectro ensanchado por salto de frecuencia. En 1998 la Wi-LAN Inc.
adquirió el 49% de los derechos de la patente, que se utiliza para
la tecnología Bluetooth, COFDM (conexiones de red Wi-Fi ) y CDMA,
usada en las comunicaciones de teléfonos inalámbricos. Las ideas de
Hedy y George también están en la base de la cuarta generación de
tecnología inalámbrica, teléfonos móviles capaces de tremendos
avances en la calidad de las comunicaciones, lanzando las señales a
través del total espectro disponible.
Hedy Lamarr fue una de las mayores
estrellas del edad dorada del star system en Hollywood, aunque
desaprovechó su talento en películas en las que sólo mostraba su
aspecto sensual, con su melena negra que le daba un toque muy
oriental. Cecil B. de Mille la convirtió en paradigma de la mujer
fatal en Sansón y Dalila (1949), su último gran éxito
cinematográfico.
No estuvo muy acertada rechazando
películas que resultaron ser bombazos de taquilla ,como Casablanca,
Laura o Duelo al sol. Debido a los abusos de la Metro,
fundó su propia productora pero resultó un fracaso. A finales de la
década de los 50 comenzó su declive físico y profesional. La
prensa sensacionalista publicó que había sido detenida por robar en
grandes almacenes.
El caso de Hedy Lamarr es especialmente
ilustrativo de los problemas que tuvieron que afrontar las mujeres
con talento suficiente para hacer aportaciones al campo de la ciencia
y la tecnología. Nada hay más elocuente que su rechazo por el
Consejo Nacional de Inventores estadounidense, cuyos miembros le
señalaron como camino poner en venta su belleza. Por otro lado, la
patente no estaba a su nombre sino al de su entonces marido, lo que
dificultó que se identificara como autora a la estrella
hollywoodiense. Hedy se lamentaba del olvido en el que se
encontraba:“Si se utiliza en todo el mundo, ¿por qué no he
recibido ni una carta?”
Otras aportaciones de la inventora
fueron la Coca-Cola instantánea, una pastilla que se disolvía en
agua para conseguir el refresco, aunque finalmente no funcionó; el
collar fluorescente para perros, un nuevo tipo de semáforos o
mejoras en el diseño del Concorde.
A Hedy le llegó muy tarde el
reconocimiento público, y para entonces George Antheil había
fallecido. Muchos años atrás En 1998 la Electronic Frontier
Foundation les concedió el Premio Pionero por su enorme
contribución al desarrollo de la técnica de conmutación de
frecuencias, una tecnología esencial para los sistemas inalámbricos.
La anciana Hedy no acudió a recoger ese premio tan extemporáneo.
Moriría con 85 años en el 2000.
Google le ha dedicado un estupendo Doodle animado que comparto aquí. No os lo perdáis:
Fuentes consultadas:
-Hedy
Lamarr y el Sistema Secreto de Comunicaciones. Espacio
Fundación Telefónica. 2013.Web.
-Hedy Lamarr.
Wikipedia.en. Web.
-Brown,
Simon: From a skin flick
to bluetooth. One woman ´s amazing life. Web.
-Garrido
Courel, Maite:
Hedy Lamarr: la estrella de cine que inventó la tecnología
precursora del wifi. 3-2-2014.Web.
-Hedy Lamarr, la precursora de la telefonía 3G. 15-1-2007.Web.
-¿Qué pinta Hedy Lamarr en tu wifi? El País. 7-1-12. Web.
